所谓词人就是填词的人，但不是古代的柳永、李清照、姜夔，而是现代的“工匠”，为流行歌曲写词润色，让它朗朗上口，广为传唱。大致出名的词人都有几分相似，很符合时下时髦的“长尾理论”，在流行文化的汪洋大海里，因为他们的几分“异像”而引起关注，本来才华本来只是用了几分，单用来糊口的。却引来了识货之人的捧场。不过，要说让他们就靠那几句歌词过瘾，实在是有点勉为其难，林夕抱怨，“在香港平均低智商的环境下，我的生存之道实在是很艰苦，想要写的东西很难，像乞丐……”所以词人要写书。这样，“文以载道”的空间就大一点。虽然娱乐圈什么人都在出书，但词人出书可要比明星“絮叨”有价值得多。他们虽然赶的是流行文化的趟，走的却是实力说话的路。
文山兄，言简意赅的韵脚诗
方文山是个写词的，小辈人都知道，跟周杰伦混的。周董那些听起来嗡嗡的歌词都是出自他之手。当年送外卖当小弟，满世界的寄歌词，最后寄到吴宗宪宪哥这里，伯乐识马，招入麾下，跟话也说不利索的周杰伦搭伙，至此，一段歌坛传奇便出现了。
方文山的这本新书，名字就很奇特，叫做《关于方文山的素颜韵脚诗》。方文山喜欢李煜、李清照，喜欢古体诗严格的平仄、声韵、韵脚，他说古诗易背，大概是就是因为这些严格的体例。写歌词也是讲究韵脚的，所以，当自己写诗，就自然想到用上韵脚来加强诗的节奏感。所以他的诗叫做韵脚诗。至于素颜，本是日文中“没有化妆的脸”，方文山把它引申为“素着一张汉字的脸”，也就是要言简意赅。
据说这本《关于方文山的素颜韵脚诗》，方文山写了两年，但也的确没辜负这两年，可以说是写得极好的，只举这一首：
“篆刻的城 落款在 梅雨时节青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中 留白的离别卷轴上 始终画不出的 那个 谁”
尤其是后两句，很是悱恻，男生用来追女孩，极好的。
东风电视台侯佩岑的节目上，方文山自己说，喜欢陈珊妮的词，唱上一句不知道下一句。但其实他只说了一半，诗要有灵性，不能僵死了，所以出人意料是好的，但是如果唐突了意象，那就是在混说，装疯成不了阮籍，招摇撞骗的伪诗人是面目可憎的。方文山的诗初读是峰回路转的，但是读完后，便是一副画。这就是“真”的功力，区别于“伪”的炫技。
《关于方文山的素颜韵脚诗》
出版社: 作家出版社
出版时间：2006年1月
其实港台词人，文以载道的一个途径就是开专栏，著名的霑叔，一个小时四千字，好几个专栏同时开，但你要说没有质量，那真是不一定。他的《不文集》，香港最畅销的单行本，无人能够打破。霑叔的小舅子林振强，在香港与林夕并称“二林”，词作包括陈慧娴的《千千阙歌》、张学友的《每天爱你多一些》，在“词界”收山之后，为报章写热辣的评论性文章，自谓其作品常常是在说些似是而非的歪理，其中亦不乏用男女性事谈人生哲理。亦十分受追捧。以上都属老辈词人的。近年最热的还属林夕和黄伟文。
林夕 琐碎文 具深意
林夕的文字读起来很是受用，但要有耐性，有一种琐碎的美。他自己也坦言，早年写文章是受张爱玲的影响。后期受亦舒影响，文字会有感悟，比如“……醋酸有助打开胃口，抑制坏胆固醇，而越惹味的东西越有害健康。没有比这更扫兴的定律了。我们往往为未来的放纵而节制自己的现在，又为那一点点满足而付出高昂的代价。”词人在玩弄好文字的同时，有了想法，那文字便不会像个胸大无脑的美女，只有空洞无味的美。2006年，林夕出了本散文集，名字叫《曾经：林夕90前后》，都是用琐碎的文字写身边琐事。并且内容更是囊括得琐碎，上世纪八十年代末到九十年代两年出版过三本书的结合本，包括《某月某日记》、《即兴演出》和《盛世边缘》。
《不文集》
作者：黄霑
出版社：博益出版集團有限公司
出版时间：2006年4月
《曾经：林夕90前后》
作者: 林夕
出版社：皇冠出版社
出版时间：2006年6月
黄伟文 有想法的风骚
黄伟文操刀过黄耀明的《小王子》、陈奕迅的《大开眼戒》、张国荣、黄耀明的《那么远(那么近)》。他在香港MILK周刊上开了个时尚专栏“Wyman Labeling”。是个有点“风骚”的肥仔词人。去年把“Wyman Labeling”上的文章结集出版，起了个让人面红耳热的名字《潮骚》。图文并茂，教你怎么买衫搭配，告诉你个中潮流。香艳时尚却不能说它没有想法，光《潮骚》的名字有来头，本是三岛由纪夫的小说，讲的是青年渔民的内心骚动，黄伟文把它解开自己赋上含义，潮是潮流的意思，时装秀的“秀”在在广东话里做“骚”，也就是和潮流的秀场有关。这或许又是港台词人在商业社会游弋的本事，能抓住卖点，还能注入自己的想法。
潮骚
作者：黄伟文
出版社：Milk Magazine 出版日期: 2005月12日
后记：这是糊口的文字，虽然写得算比较用心，但感觉还是问题多多。没有突破的郁闷。
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